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张家界
山水画家雷凡 :积墨皴山石 携诗入水云
更新于:2017-10-25 23:02:59 来源:法制周报
   
  雷凡,字剑秋,自号乐山堂主。湖南宁乡人,自小爱好文学和美术,毕业于湖南省工艺美术大学。先后从师于着名画家陈二峙、杨家麟(已故中国工艺美术大师杨应修之子)、阮国新(湖南大学教授、系主任),其国画作品气势恢宏,雄浑厚重。诗词作品格调清新,宛如流水行云。现为湖南省诗词协会会员、美术家协会会员,长沙市楹联家协会会员,宁乡县作家协会会员,南蛮山水画学会副会长。其美术作品大量入展,获奖于省市县大中型展览,作品及个人事迹被《湖湘论坛》《美术天地》《长沙晚报》《今日宁乡》《湖南诗词》《长沙诗词》《长白山诗词》、《榆林诗词》等予以报导或刊载,大量国画作品被省内外美术爱好者和收藏家收藏。
  
  文/阮国新
  
  一幅好的国画作品,历来都强调画面的“气”,气是中国画的生命。南齐谢赫在论中国画的六法中把“气韵生动”列为第一。“气韵生动”就是指中国画的“气”。一幅中国画的成败,除了构思立意、谋篇布局、画面元素的造型及作者的思想性等因素外,最主要的是“气”。对山水画而言,更强调画面的“三气”。何谓“三气”?即气势、气象、气韵。简言之,气势即要求画面要有浑厚大方、雄浑饱满之气。“势来不可挡,气去不可遏。”气象则是指画面中的时令节气和天气特征,或春夏秋冬,或阴明晴雨,能使人一目了然。气韵即画面的灵动性,或雄浑、或苍润、或灵秀、或寂寥,即画面欲表达的、传递给人的一种气质和思想。雷凡的画,在“三气”的把握方面,日臻成熟。
  
  雷凡是我上世纪九十年代初在湖南工艺美大时期的学生,为人谦恭、低调、性格温和内向,属于不太活跃、不长于交际的那种类型,但在绘画方面的灵性当时已初露头角,画的国画个性明显,且有相当的基础功夫。他美大毕业后十来年只偶尔见过他三两次面,听他说也不怎么画画了,但前几年他和学生杨文善在春节期间来到我家时却搬来了一大堆画,基本是四尺的,六尺的,打开一看,使人刮目相看了。这几年来他的画时常在微信中发给我看, 长进一年不同一年,已具方家气象。他的画最大的优点是厚重、耐看,山石力重千钧,山峰重峦叠嶂,势插云霄。他善用积墨,墨重而不滞,画面布局得当,丘壑考究,初看有李可染遗风,细察又自成一格,莽山秀水厚重而不失灵气。
  
  在当今中国画坛中,大多数中国画家仅强调画的笔墨,形同工匠,忽略了画的思想性和深层次的内涵,但雷凡的画常常使人耳目一新,若有所思。中国画,尤其是中国的文人画,历来主张“诗、书、画”融合,有的还讲究印的入画。苏轼、八大、郑板桥、齐白石等名家在这方面堪称典范。雷凡画中的灵动或许得益于他在诗词方面的造诣,他对绝句、律诗、词的研究程度在当代画家中是不多见的,看他的画,似乎就可以吟出一首诗来,“空山新雨后,天气晚来秋,明月松间照,清泉石上流。”在他的画中往往能发现这种诗的大美意境来。
  
  “师法自然”是山水画创作的重要素材来源,也是培养画家广阔的胸境和视野的最佳途径,是领悟法度、丰富图式、锤炼笔墨的精进之道。雷凡深知此中妙处,闲暇时常深入太行、黄山、张家界、沩山等腹地写生采风,并在写生的过程中参照前人的笔墨、神韵,努力把前人的精、气、神融入自己的作品中。他同时对宋、元、明、清、民国时期的画又有一定的研究,古尊范宽,近尊可染,努力用当代人绘画的程式结合古意,使作品遵古而不泥古。山石、树木、流水、闲云,既能看到古法用笔用墨的痕迹,又符合当代人的审美要求。
  
  雷凡对中国画的态度是严谨的,常怀敬畏之心,多年的笔墨不辍使他得以悟道中国画之精髓所在。在中国画坛鱼龙混杂的当下,我相信,雷凡能作为一名传统艺术的卫道者,中国画与时俱进的创新者,在中华文化发扬光大、走向世界的今天,走出一条自己的路来。
  
  (阮国新:湖南大学工业设计系主任、中国美术家协会会员、着名画家。)
  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  雷凡近作五律三首
  
  乡居
  
  南垄久干枯,夜来秋雨润。
  
  冬瓜叶展舒,白菜芽生嫩。
  
  大伯举田锄,二哥施畜粪。
  
  月余得几何?收获不须问。
  
  沩江夕照
  
  日暮归无意,单行至水滨。
  
  霞明千片彩,波涌半江鳞。
  
  悬影随风曳,浮光映面匀。
  
  凭栏描一笔,便是万家春。
  
  沩山行
  
  客路出青山,金光映素颜。
  
  烟岚浮岭外,钟罄响云间。
  
  信是菩提近,了然境界宽。
  
  众生千万相,因果自循环。